Il est essentiel de connaître la provenance
L’Homme
derrière l’oeuvre,
la question
stylistique
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d’un objet, et donc les caractéristiques culturelles
de ses créateurs, pour en étudier la fonction.
Par ailleurs, un objet peut avoir été sculpté par
un artiste de l’ethnie X, puis transféré au sein de
l’ethnie Y, où il sera ensuite collecté et donc considéré
de manière erronée comme originaire de cette
dernière. L’analyse attentive des caractéristiques
stylistiques d’une oeuvre permet d’y déceler les
indices d’une infl uence extérieure, et d’en tirer des
hypothèses quant aux diffusions de cultes ou aux
réseaux d’échanges commerciaux. De la même manière,
au-delà du style ethnique, on peut, comme
dans l’art européen, tenter d’associer une oeuvre,
The Man
Behind the Art:
A Question
of Style
Par / By Julien Volper
To study the function of an
object, it is important to know its origin and
especially the cultural background of its maker.
For example, an object may have been sculpted
by an artist of culture X but subsequently
passed on for use within culture Y. When it
goes from there into a collection, it may be incorrectly
attributed to culture Y. A thorough
analysis of the style characteristics of an oeuvre
can reveal traces of external infl uence. On the
basis of this, theories can be formulated about
FIG. 3 (PAGE SUIVANTE, À DROITE) : Maternité phe mba.
Attrib uée au Maître de K asadi. Y ombe, RD C-Angola. Q uatriè me q uart
du XIX e siè cle. Collectée par le Pè re L. B ittremieux, prob ab lement
dans les années 1930. I nscrite en 19 37 dans les collections du MRAC,
EO.0.0.37964.
La méthode stylistico-anatomiq ue d’O lb rech ts fut reprise par d’autres ch erch
eurs comme Ez io B assani q ui détermina plusieurs « Maîtres de » (terme
usitp pgalement Sour dpsigner des Srimitifs franoais ou fl amands dont les
noms ne sont pas connus) comme le « Maître de K asadi ». Le premier
étab lissement d’un corpus du Maître de K asadi remonte au début des
années 1980. À cette époq ue, l’ensemb le des piè ces q ui furent pub liées
concernait exclusivement des maternités phe mba comme celle qui est
présentée ici. Le nom de Maître de K asadi fut donné en rapport avec le
lieu de collecte, le village de K asadi dans le Mayombe, de deux piè ces du
corpus. Avant de connaître des lieux de collecte précis, on désignait plutô t
ce sculpteur sous le nom de « Maître de la Maternité de B riey » (d’aprè s
le nom d’un des propriétaires européens d’une de ces célèb res phe mba).
D ’un point de vue général, le style de K asadi se démarque clairement par
son modelé de visage émacié et puissant.
FIG. 2 (PAGE SUIVANTE,
À GAUCHE) :
Le sculpteur G ab ama.
Ph otograph ie prise à N iok a-
Munene par J. Mulders en
1952.
Arch ives du MRAC,
HP.1956.15.5 397.
FIG. 2 (RIGHT):
Th e sculptor G ab ama.
Ph otograph from N iok a-
Munene by J. Mulders in
1952.
RMCA arch ives,
HP.1956.15.5 397.