tive à l’étude des cultures matérielles africaines
hors du cadre de l’ethnographie en développant la
discipline de l’histoire des arts de l’Afrique. Cette
approche, qui doit beaucoup aux travaux précurseurs
de Belges comme F. M. Olbrechts (directeur
du MRAC entre 1947 et 1958 ?), permit de développer
l’analyse stylistique et iconographique en
art africain, mais aussi, et cela est primordial, la
recherche de l’artiste, de l’Homme derrière l’objet
(voir p. 48-51).
Invitation à la découverte de la richesse des arts
de l’Afrique centrale pour le grand public, « Art
sans pareil » s’adresse également aux amateurs
éclairés, qui trouveront un intérêt tout particulier
à certaines thématiques comme celle abordant la
question des objets faux et des objets authentiques,
une préoccupation que l’on peut considérer comme
très actuelle pour l’art africain mais qui est en fait
assez ancienne, comme en témoigne un écrit de la
marchande belge Jeanne Walschot paru en 1933,
dont une transcription est proposée dans les pages
suivantes (p. 66-67).
the light in which they were considered in the
RMCA’s former presentation. Importantly, we
have sought to better identify what the notion
of beauty encompasses from an African point
of view (see pp. 60–63). In another space, the
objective is to understand how the Belgian
presence altered certain aspects of the production
and sale of sculptures in the Congo (see
pp. 56–59).
In yet another part of the gallery, the subject
at hand concerns the researchers who are
proposing an alternative to the study of African
material cultures outside the framework
of ethnography by advancing the discipline
of African art history. This approach, which
owes a great deal to the pioneering work of
Belgian scholars such as Frans M. Olbrechts,
director of the RMCA between 1947 and
1958, traces the development of the stylistic
and iconographic analysis of African art and
also—and this is vitally important—of the
people behind the objects (see pp. 48–51).
Art sans Pareil is an invitation to the public
FIG. 5 (CI-DESSUS) : Statue
nkisi-nkonde. Yombe, RDC.
Deuxième quart du XIXe siècle.
H. : 112 cm.
Ancienne collection H. Pareyn.
Inscrite en 1917 dans les collections
du MRAC, EO.0.0.19845.
FIG. 5 (ABOVE):
Standing fi gure, nkisi-nkonde.
Yombe, DR Congo. Second quarter
of the 19th century.
H: 112 cm.
Ex H. Pareyn. Accessioned by the
RMCA in 1917, EO.0.0.19845.
at large to discover the richness of the arts
of Africa, but it also addresses itself to wellinformed
aficionados. The latter will find the
examination of certain subjects such as that
of fakery and authenticity to be of particular
interest. This topic is perceived as a current
issue for African art, but the fact that it is
not so recent is clearly attested to by an essay
written by Belgian dealer Jeanne Walschot
in 1933, which is reproduced here in full on
pp. 66 and 67.
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